名家评说周韶华的作品

周韶华先生从艺六十多年，创作了很多经典的作品，对于他的作品，每个人都有自己的理解和见解，而在评论家或者批评家的笔下，他们是如何评鉴或者说是鉴赏周先生的作品的呢？今天我们摘取了刘骁纯、鲁慕迅、何西来等名家文中关于周先生作品的精彩片段，供大家一起来评鉴周老先生的作品。

洞庭晨韵 纸本水墨 69cmx68cm 2001年

周画无论是巨幅还是小品，巨大挥洒而笔无妄下，若不经意而处处可见匠心。

——鲁慕迅 《从气势美谈周韶华的中国画》，2001年7月《荣宝斋》总第11期

风雨江天 纸本水墨 68cm×68cm 1992年

江中有两条木筏，木筏上备有两撮人，头上就是那大山压顶般的狂暴的风雨。从整幅画面来看，风雨天空占据三分之二。作者用水和墨泼染画面，黑色掺杂着青紫，渲染出黑幕下的风险，翻滚泼溅的云雾似乎要吃掉两叶扁舟。在风雨与人群的交接处，作者推刷出一道亮线，仿佛人群给予风云一种有力的冲撞。这是一幅描绘人类与大自然搏斗的画图，整个作品洋溢着一种刚烈的气息，鼓荡着战胜一切的人类意志。

——于健《走进周韶华》，《美术观察》1997年12月，总第25期

黄河之水天上来 纸本水墨 86cm×68cm 1990年

《黄河之水天上来》在色调的运用上尤其出色。作者首先以鸟瞰式的构图，使黄河不见首尾而纵贯全画，画幅不大，气势却很大。在色彩的运用上，作者没有拘于黄河水的固有黄色，而运用了近乎珊瑚的赭红色，并按照黄河特有的流转回旋的水纹烘染而成，还运用了特殊的技法使河水的色彩既丰富又浑厚而统一。它像是熔融的大理石浆液，自上冲淘而下。它改变了一般人对黄河水的混浊感，而使人感受到一种蕴含着无限生命力的奔腾激荡的洪流，它充满了作者对中华民族文化摇篮的深情。画幅不大，却使人思绪万千。

——李天祥《胆与魂——读周韶华〈大河寻源〉组画》，《美术家》双月刊，1984年6月号，总第38期

别样红 纸本水墨  68cm×68cm 2002年

他的黑、重、满、大的章法构图和浓墨重彩、大块面大笔触的造型手段，使画面具有很强的分量感和视觉冲击力，从而产生出气势恢宏、震撼心魄的艺术效果。

——鲁慕迅 《从气势美谈周韶华的中国画》，2001年7月《荣宝斋》总第11期

炯视 纸本水墨 96cm×90cm 2006年

在作品《炯视》中，一只原本绘在盾牌上的黑虎变成野虎，粒粒锈蚀透出褐色和土黄色，好像虎的皮毛在光的照耀下闪烁，从而达到一箭双雕的效果。画家在印章造型中也经常制造拓印效果，据说有的就是拓片，被剪贴在画面。拓印也有粗糙感，如勒石的留痕或金文的锈蚀感。

——张延风《妙象生辉》，刘骁纯主编《周韶华全集 • 卷八〈百家论评〉》，湖北美术出版社，2010年12月版

君子之像 纸本水墨 96cm×90cm 2006年

《君子之像》的构图为“川”字形。中间是玉剑，两边是龙形玉佩。玉剑造型端庄，纹饰典雅，质地高贵，遍体金黄，在黑暗中熠熠生辉，比任何真实的古剑更有魅力。而那两个作为陪衬的玉佩却是冷冷灰暗，愈衬托出玉佩超凡脱俗的高雅。这剑使我们联想到“宁为玉碎不为瓦全”的屈原，想到冰清玉洁的李清照，想到“一片冰心在玉壶”。

——张延风《妙象生辉》，刘骁纯主编《周韶华全集·卷八<百家论评>》，湖北美术出版社，2010年12月版

丝路乐章  纸本水墨  68cm×68.5cm  2006年

大漠上正跋涉着一队骑骆驼的商旅，天边一抹明亮的晚霞衬着他们的剪影，长路漫漫，正是前不着村，后不靠店的时候。行路的艰辛，是显而易见的。然而，他们的内心是充实的。即使含辛茹苦，他们也甘之如饴，而漫漫长路，也好像成了凝重的乐谱，他们正用自己的心，用自己的血肉之躯演奏着它，乐声沉重、忧郁而又充满了希望。说到底，这里的“丝路乐章”，并非瀚海戈壁所固有，而是来自画家的心里。

——何西来《笔参造化 气贯人天——周韶华艺术风格论》，《美术文献》增卷（一）周韶华专辑，1995年5月

夜探唐古拉 纸本水墨 96cm×178cm 1993年

《夜探唐古拉山》是周韶华的拔萃之作，此作无依无傍而又无懈可击，似版画却有毛笔笔意，交错横贯的浓墨长线如汉隶碑刀劈斧刻，作品不着色不画光，却有荒寒的夜光意境。周氏大山多有动势，此为一例。

——刘骁纯《革新大家周韶华》，《华艺收藏》，2010年3月

家园之二 纸本水墨 181cm×241cm

2003年 中国美术馆藏

整个画面的氛围都是动态有节奏感的，被逼仄于方寸之地的手牵手的小人就是这个乐章里最活跃的音符。在混沌未开的时代，人们在劳动的时候应节而舞，齐力而歌是最初的艺术活动。

——康征《仰韶的灵光：近读周韶华先生的<家园系列>》，《画坛大家：众家评说周韶华》，湖北美术出版社，2013年

铁壁江山 纸本水墨 332cmx 474cm 1994年

作品《铁壁江山》以墨色为基调，分割红色和白色，形成平等的自然层次；坚实厚重的墙壁似的质感，刀锋枪刺般的硬度，大地与鲜血混凝的层层众志，使人联想起中华大地上千百年来摧不垮的生存意志。

——于健《走进周韶华》，《美术观察》，1997年12月， 总第25期

巴山蜀水 纸本水墨 123cm×247cm 1998年

在那种倾斜线图式的横幅巨构中，以干湿笔法皴擦的山体呈现巨大体量，与水墨渲染的长河，形成阴阳之间、刚柔之间、体量之间、动静之间的强烈对比，造成憾人气势。回眸历史沧桑，让人发出生命苦短而时空永恒的喟叹。

——潘耀昌《周韶华的文化之旅和海之恋》，张晓凌主编《神游东方——周韶华艺术大展文献集》，湖北美术出版社，2014年版

玉龙欲飞 纸本水墨 68cm×136cm 2008年

只有对生活体验的最深，情感如一团炽热的烈火，主体内积聚起来的能量流汹涌骚动，艺术作品才会凝聚着深沉的民族精神和恢弘的宇宙意识。毫无疑问，阅历是画家的一种幸福。这不单纯是认识生活的问题，重要的是陶冶、熔铸艺术气质，“我善养吾浩然之气”。

——尚辉《周韶华的图式个性与精神诉求》，张晓凌主编《神游东方——周韶华艺术大展文献集》，湖北美术出版社，2014年版

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