写意江南——王辰光水墨民居系列作品欣赏

王辰光

笔名晨光，毕业于山东师范大学美术学院，2000年进修于中国美术学院中国画系，2009年毕业于周韶华艺术工作室精英班。2015年被山东省政府授予“齐鲁文化之星”荣誉称号。中国美术家协会会员，周韶华艺术馆馆长，中国写意画研究院画家，威海市油画研究院研究员。

建构新的视觉审美图式

——有感于江南民居系列作品探索

绘画其形态存在于视觉感知形象之中，而情态是主观的，是作者文化修养的综合表现。形态和情态是造型艺术中的两个层次，前者是现实生活中的造型，后者是前者的升华。情态造型是艺术家在自己主观意念驱使下，将点、线、面、色彩、动静、虚实和疏密等绘画要素，在它们相互关系的构成中，追求某种复杂关系下的合理组合，通过视觉形象刺激内心世界而产生的观念造型，它是意象的、综合的、个性的精神产物。

《君到姑苏里》

《古巷里的时光》

《宁静古镇》

“一手伸向传统，一手伸向生活”，是艺术创作的必由之路。“临摹、写生、创作”是画家创作成长过程的三步曲，三者相互联系，互相促进，互相制约，并形成螺旋状上升。

《梦访重楼》

《桥上的风景》

《门外秋园景不同》

画家到自然当中写生创作，是上述心理过程的具体实践，既是感知自然现实中的造型，又是对外界景物的再创造，是作者内在的心理感应。这时作品中的形象，是与自然中的形象拉开了一定距离的产物，这样才能在视觉形象上找到新的东西。在独特的视觉和表现手法下，产生的作品才会有别于人，有别于己，才会拨动观众的审美心弦。要想把上述的感受呈现于画面之上，前提是绘画基本语言的熟练掌握，理解传统绘画笔墨精髓的内涵，只有掌握这些语言并灵活运用于绘画实践，才会产生好的作品。

《徜徉石林间》

《素雅古镇》

《岁月记忆》

在徽州和江南民居系列作品创作中，每一部分的作品都是来自于写生的第一手资料，有些甚至是多次到实地体验采风，去感受那里不同的风土人情和地理地貌，获得感人的有效素材。从画面构成到色彩运用等一系列要素，都是源于自己的感官和内心感受。民居系列作品应归类于水墨山水，中国山水画的绘画语言十分丰富，表现的对象又十分复杂，这就必须要有扎实的绘画造型能力和画面构成的把控能力，包括艺术的取舍等都是构成作品的重要手段。如何使水墨民居作品生动而且赋予艺术美，对形态与情感的理解、把握、发挥至关重要，它是作者文化积累与思维方式的重要体现。作品能使更多的观众进入画面走入境界，想象并理解到更多的东西，能够传达更多画外的信息，是情态造型特征的关键所在。

《桃花源里》

《印象·周庄》

《烟花三月》

绘画创作的三大要素，即：造型与构成、色彩和精神内涵。构成画面首先是造型与画面构成，运用什么样的笔墨造型手法，怎样组织构成画面，都是为表达主题意境和精神内涵服务的。点、线、面的组合，笔法、墨法的运用等等都是画家内心主体意识的流露。画面黑、白、灰色块有节奏的安排处理，大面积墙面肌理处理，显现了古老建筑岁月沧桑的历史感，有的将成片的文字作为画面的构成部分，从而增添了画面的文化深度和内涵。水墨作品虽然是以墨为主，但是色彩也是构成现代性的重要因素，传统的山水除了青绿、金碧山水等具有主观色彩外，基本是固有色或花青和赭石两个基本色的浅降山水居多，这种设色程式长期以来一直固定运用，它的弊端是不能发挥视觉对象本身的感情抒发，主体形象间微妙色彩变化基本被忽视，所以色彩与境界之间、色彩与造型之间的联系尚不能巧妙地结合起来。因此，笔者在民居系列探索中，特意做了如何使固有色和概念色转向情感色彩的研究探索，有意识地运用了色彩构成原理，色彩构成的关键是色彩的穿插运用，通过色彩的穿插运用去辅助画面造型的丰富和完善，使画面意境得到进一步深化。在系列作品中运用群青、朱砂两种冷暖系列色调的对比，从而使画面产生了传统山水画完全不同的意境变化，这两种色彩的组合是在写生中的体验和总结，开拓了前人传统色彩使用的新方法，能够走出一条具有典型个性化的路子。

《老巷里的故事》

《古镇遗韵》

《桥·周庄》

《山村花季》

总之，对造型与构成、色彩与情感在绘画中的运用探索是一项新的课题。画面点、线、面的运用，黑白灰的处理，是构建画面的结构基础。色彩作为画面的重要绘画语言之一，不同的题材、不同的情感就要用不同的色彩组合，它是构成某种风格、情调的重要因素，是促使作品情绪转化的重要手段。这种以情賦彩的手法，可以加强作品的诗意化、情感化、意象化和现代化。

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