3.42亿!保利现当代艺术夜场的新格局

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2016年保利春拍现当代艺术夜场

拍卖可否变得高效率、高质量、高精度?“保利十周年拍卖”之后,重新出发的2016年保利春拍似乎让我们看到了这种可能。

6月4日,保利春拍首个夜场:现当代艺术夜场在北京四季酒店拉开帷幕,新上任的现当代艺术部艺术总监常天鹄在短短两个月的时间里高效率地完成了本次拍品的征集工作。而最终的3.42亿元的成绩,不仅创下近三年来夜场拍卖之最,精简的拍品数量与高成交率在另一方面也证明了本次春拍现当代艺术夜场的高质量与高精度。

减量增质 精度更准的现当代艺术夜场

“今晚的整体表现超出了我的预期,基本体现了当下市场的趣味和接受度。从另一方面也表明了目前的市场正在回暖。”新上任的常天鹄表示本次春拍达到了预想的80%。

在开展本季拍卖征集工作之前,常天鹄和他的团队与藏家进行了广泛的交流,对市场的需求进行了更加深度的了解。在此基础上,他做出了减少拍品数量,保证每一件拍品的准确度,以及它的市场亮点的决策。

从保利近三年的现当代艺术板块拍卖情况来看。2016年春拍的上拍数量是最少的。雅昌艺术网数据显示,从2014年春拍到2016年春拍的五季拍卖,现当代艺术板块总上拍数分别为:408、395、432、244、199件。总成交额则分别是:1.7亿、2.1亿、3.7亿、1.8亿、3.6亿。2016年的春拍总成交额以不到一半的拍品数量与2015年春拍持平,比其他三季则高出许多。

图一:2014至2016年保利拍卖现当代艺术板块总上拍数与成交额统计

而仅就夜场的表现来看,也是三年来表现最好的一次。同样与数据相近的2015年春拍相比,其以165件拍品数取得了3.14亿元的成绩,而本季拍卖的上拍数为113件,最终成交额为3.42亿元。就成交率情况来看,本季夜场取得了83%的成绩,比过去的四季都高。虽然与上一季持平,但在总的上拍数量上要高出上一季的92件;而与成交额相当的2015春拍相比,则高出了2个百分点。

图二:2014至2016年保利拍卖“现当代艺术夜场”总上拍数与成交额统计

另外,本季的“新绘画”夜场相比以往,拍卖时间提前至了现当代艺术夜场之前,33件拍品的数量也是从2014年秋拍开始设置“新绘画”专场以来上拍数量最少的一次。与首次举办的2014年秋拍相比,其上拍件数为40件,以100%的成交率取得了1481万元的成交额,而本季则以33件,93%的成交率与其成交额持平。而就成交率来看,虽然低于2014年秋拍,但比其他两季的拍卖要高出许多。

图三:2014至2016年保利拍卖“新绘画艺术夜场”总上拍数与成交额统计

图四:2014至2016年保利拍卖“现当代艺术夜场”与“新绘画艺术夜场”成交率统计

而在日场方面,是本季拍卖调整最大的部分,与前几季的2个、甚至3个专场的设置相比,本季只设立了1个专场,而且在数量上有很大的缩减,从以往的200到300件左右缩减到了88件。但从本季的表现来看,常天鹄认为在接下来的拍卖中有可能还要做比较大的调整。“下一次我们可能还会继续缩减数量,主要对于质量不是很好的老油画可能会继续缩量,只找一些精彩的,流传有序的作品。”

2016年保利春拍现当代艺术夜场

吴冠中市场的强势回归与艺术家个案研究

除了在整体策略上以市场需求出发,使作品的征集更加精准。另外,本季拍卖,常天鹄也梳理了一条贯穿上下、左右的学术线索——以吴冠中为坐标,往上梳理出了常玉、刘海粟,往下是王怀庆与尚扬。包括左右的靳尚谊、冯法祀等徐悲鸿体系下的艺术家。

“这是一场无法挑出重点的拍卖会,因为几乎每一件作品都是艺术家的精彩之作,就看个人的不同喜好而已。”在本季拍卖开始之前,常天鹄谈到。

正如他所说,夜场的拍卖果然没有让人失望。当晚的夜场从王怀庆开始宣布正式点燃全场。当拍卖师叫出1300万的起拍价时,全场响起了喝彩声。最终作品以2020万元落槌,2323万元成交。在此之后便一发不可收。

王怀庆《立定 1&2》,2006年作 布面油画,400×70cm×2 成交价:2323万

紧随其后的尚扬小专题将拍卖推上了一个小高潮。在预展的时候,尚扬本人亲自去到现场观看这些许久不见的作品,尤其在《黄河船夫》前停留了许久,向所有人介绍了当时的创作情形,还有逐渐消失在岁月中的作品里的细节。在仔细的观看中,他不禁感慨:“不知道下一次见到它是什么时候了。”这一句话让在场的许多人动容。

尚扬《黄河船夫》素描创作,1981年作,纸本素描,142×385cm 成交价:1150万

尚扬《蛇年风景》,2001年作,布面油画、丙烯,118×406cm 成交价:1242万

当然,拍卖结果也没有让人失望,8件拍品悉数成交,最终斩获4200万。事实上,早在开拍前,尚扬小专场就引起了许多人的关注,因其中许多作品都是从海外征集,而且是首次上拍,不仅在价格上具有一定的优势,而且许多作品都是难能一见的珍品。比如尚扬为自己庆生而作的《蛇年风景》,以及他的研究生毕业作品《黄河船夫》的素描创作等。两件作品都取得了非常好的成绩,分别以1242万及1150万的成交价成为这一小专题中的前两名。

吴冠中《桂林》,1970年代-1996年作,木板油画,43×88cm 成交价:2300万

真正将拍卖推向高潮的则是之后的吴冠中小专场。从第一件《桂林》的2300万,到第二件《乡音》的2127.5万,以及第三幅《塞纳河桥》的1035万,以及《渡河》的1897.5万。11件作品成交价成功突破1亿元。且多幅作品都经过多轮场内外的竞拍,最终超最高估价成交。

吴冠中《乡音》,1993年作,布面油画,61×80.5cm 成交价:2127.5万

值得注意的是,此次上拍的4件吴冠中的油画作品是其难得一见的珍品。比如《桂林》是一幅创作时间长达20多年的作品,《乡音》是吴冠中90年代创作的作品,不仅在题材上非常特殊,而且很好地体现了吴冠中在当时关于具象与抽象关系上的论述。另外两幅《塞纳河桥》、《塞纳河》是艺术家在89年重回巴黎后创作的风景作品,体现了艺术家时隔40年重回自己求学之地的心境。

吴冠中《塞纳河桥》,1989年作,布面油画,61×73cm 成交价:1035万

吴冠中《塞纳河》,1989年作,布面油画,61×50cm 成交价:667万

在吴冠中之后的林风眠小专题,以及关注度极高的常玉的《蓝色背景的盆花》、靳尚谊的《塔吉克姑娘》都是当晚的又一次小高潮。尤其是常玉的《蓝色背景的盆花》,由场内及电话委托多位藏家参与竞买,最终被9886号的电话委托以3933万的成交价竞得。至靳尚谊的《塔吉克姑娘》以2875万成交,这条以吴冠中为线索进行的上下、左右艺术家的串联拍卖可谓取得了完满的结果。

常玉《蓝色背景的盆花》,1956年作 布面油画,72.5×46.5cm 成交价:3933万

村上隆《MPGMP 1960-2011》 成交价:690万

亚洲现当代艺术市场的进一步拓展

去年春拍,保利首次推出了日韩现当代艺术的小专题,引进了包括金昌烈、朴栖甫、李禹焕等韩国单色画代表艺术家的作品。但由于国内市场的成熟度以及关税等各方面的原因,并未取得比较好的效果。在之后的秋拍中,保利做出相应调整,在这一板块只上拍了一件井上有一的作品。

今年春拍,保利再次试水,征集了21件作品首次以一个夜场的规模呈现。且在艺术家名单上,除了包括代表性的村上隆、草间弥生、奈良美智等具有很高的国际知名度的艺术家,此次保利也尝试以时间的线索梳理日本当代艺术老、中、青三代具有代表性的艺术家的创作。从具体派的代表嶋本昭三、田中敦子、元永定正,到年轻一代的动漫卡通代表奈良美智、高野绫等,比较全面地呈现了日本现当代艺术的发展过程。

藤田嗣治《相依》 成交价:207万

在今年香港春拍这一板块表现不太理想的情况下,保利为何选择增加这一版块的设置,常天鹄表示:“在过去的两年,日韩版块的艺术市场表现比较亮眼,而且我们一直有将现当代艺术版块做大的想法,再加之国内对于这一板块的了解度不高,所以梳理这一板块,扩大国内当代艺术的市场是有必要的。”

田中敦子《99g》 成交价:115万

毋庸置疑,随着香港拍卖对日韩现当代艺术的关注,近两年来越来越多的日韩当代艺术进入国内的市场,尤其是在一级市场以及艺术机构、美术馆开始推出一些日韩现当代艺术的展览,比如位于上海的阿拉里奥每年都会在国内举办多位韩国艺术家的个展。而日本的艺术家如草间弥生、奈良美智等的身影则会经常出现在国内的各个艺术机构及美术馆中。另外,在国际重要的艺博会上,近两年来日韩艺术作品的价格也在持续走高,许多国内的藏家因此而关注到这一板块。比如刚刚举办的东京艺博会,就有多位国内的藏家受邀参加,其中一位国内的藏家便是抱着“看看日本的本土当代艺术究竟是怎样的”的目的去的。

嵨本昭三《无题》 成交价:115万

“我们也是在事先通过与藏家的交流沟通才决定征集这些作品,征集完发现作品的数量刚好够一个专场的量,于是决定在夜场增加这一板块。”常天鹄谈到,这表明当下在国内确实存在对日韩现当代艺术关注的藏家群体。但这一需求是否会继续,常天鹄并没有给出肯定的答复。因此在下一季是否会继续推出一个亚洲现当代艺术的夜场,常天鹄表示还需要进一步对市场进行了解。“我们事先会对这一板块的市场需求进行了解,与藏家进行广泛的交流,如果对这一板块有需求,那我们就会继续寻找。但下一次应该还是会做比较大的调整,也许不会上拍这么多,主要是做一些精品,更加符合市场的需求。”

王音《月是故乡明》,2008年作,布面油画,320×150cm 成交价:207万

观念绘画的市场初探与未来市场主体的本土化?

从去年开始一直到今年上半年,观念绘画(抑或坏画)在市场上刮起了一阵强劲的热风,这一创作风格不仅具有很强的观念性,同时画面也充满了趣味性与观赏性,是许多藏家非常钟爱的一种收藏类型,尤其是在新藏家群体甚至一些艺术家群体中具有很高的认同度。

比如今年上半年在尤伦斯当代艺术中心举办的王音个展,维他命艺术空间举办的段建宇个展,以及北京民生现代美术馆的廖国核个展,站台中国的马轲个展等。使得今年在市场及媒体上掀起了一股有关绘画的讨论热潮。而这一热潮明显蔓延到了今年的春拍中。

在保利“新绘画与装置”的夜场中,便推出了王音、谢南星、段建宇、马轲等艺术家的作品。负责这一专场的保利现当代艺术部业务经理李雅璐在接受雅昌艺术网采访时表示:“观念绘画是我们首次在新绘画里提出的一个概念,而征集过来的几位艺术家的作品都是极具代表性的,从拍卖的结果来看,反响是不错的。其中王音的《月是故乡明》拍出了207万,创造了艺术家的个人记录,其他几位也都取得了不错的成绩。”

谢南星《十滴泪和十个自扮像》 成交价:115万

除了观念绘画的部分,本季“新绘画与装置”夜场的整体表现也都不错,常天鹄表示:“中国新绘画与装置专场的表现是我非常欣慰的。因为它让我看到了一个好的现象:中国当代艺术的发展方向已经由境外主导,逐渐过渡到本土主导,逐渐从50、60后过渡到70、80后。而且这一专场的成交率很高,这代表着中国当代艺术市场未来的发展潜力。”

“另外值得一提的是,在今年的拍卖藏家群体中,境外的藏家比以往要多一些,而且在出价上比较高,尤其是在具有国际性的,重要的中国当代艺术家的作品上,比如常玉、吴冠中、王怀庆等艺术家的作品,相比起来国内的藏家出手则相对谨慎。”

“所以整体来看,重要的这些当代艺术作品主要还是一些国际性的,实力雄厚的藏家购买,而新绘画这一块,基本是由国内主导。这一批本土藏家,尤其是80后藏家的出现是值得注意的一个现象。在之前一些比较具有代表性的新藏家的影响下,今年的春拍又带动了一批更新的人进入,这些人的加入无疑会在之后我们对市场的判断上产生影响。”

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