【头条·帽哥力荐】傅抱石《云中君与大司命》压轴保利2016春拍

文章来源:雅昌网

【头条·帽哥力荐】傅抱石《云中君与大司命》压轴保利2016春拍

“云中君与大司命的遐想”文艺汇演现场

  帽哥前言

  大海航行靠舵手。艺术航母保利与舵手赵无敌,实可谓名震八方。作为战略合作小伙伴,帽哥对保利的敬仰之情,有如滔滔江水连绵不绝!

  在写这篇推送之时,尽管保利的春拍图录尚未印制完成,致使我们暂时无法全面了解此次春拍的整体情况,但是保利对于重点作品的文宣攻势,已经遍地开花了。

  其中,既有专家学者的研究考证,亦有藏家行家的鉴赏解读,甚至以舞台剧的形式呈现作品的文化艺术内涵,实属创意无限!

  说实话,保利详尽的案头功课与专业灵活的文宣企划,对我们而言却是有喜有忧: 喜,是因为省却了大量繁琐的前期工作;忧,则是如何避免人云亦云,做出新意,提出自己独家的观点与阐释,这给我们增加了不小的难度。

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傅抱石《云中君与大司命》局部一

  虽说尚未能一窥全豹,但距保利春拍举锤仅有十余天了,时间实在已是刻不容缓。作为同一战壕的战友,帽哥决心排除万难,冲锋在前,再苦再累也要保质保量完成任务,绝不能辜负了舵手赵无敌的信任!

  帽哥本想从保利力推的宋元明清书画六大名迹着手,从一线藏家的角度来谈谈自己的粗浅之见,但保利早已请出不少世外高人推波助澜,本人也就不必再耗费精力重复劳动了。

  所以,帽哥只能据目前所掌握,先甄选出古代、近现代的七件书画重作,这只是保利拍品中的“冰山一角”,与大家交流探讨。更多精彩内容有待于深入了解之后,逐步推出,还请诸位看官持续关注。

关于傅抱石《云中君与大司命》

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傅抱石《云中君与大司命》

  傅抱石的旷世之作《云中君与大司命》,无疑是北京保利2016春拍的“压轴大戏”,没有之一。故此,保利对于此作的前期工作和文宣攻势堪称力度空前。

  其中,既有专家学者的研究考证,亦有藏家行家的鉴赏解读,甚至以舞台剧、动画片、纪录片的形式来呈现该作的文化艺术内涵,真是创意无限!帽哥有幸作为嘉宾参加了相关活动,对保利的专业高效与不计成本,也只有叹服了!

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“云中君与大司命的遐想”文艺汇演现场

  随之而来的问题是: 保利已经“竭泽而渔”,我们去哪儿找“漏网之鱼”啊!所以,帽哥也只好避实就虚,硬着头皮谈上几点了。

  其一,此作是艺术大师傅抱石最重要的作品。无论艺术水准之高还是作品尺幅之巨,《云中君与大司命》都是傅先生的巅峰之作,将其独特的绘画风格和超人的才华展现得淋漓尽致,显示出卓绝的艺术表现力与强烈的艺术感染力。

  其二,此作是近百年中国美术史上最重要的作品之一。回顾二十世纪以来的中国画发展历程,傅抱石的历史贡献就在于,通过个人的艺术实践,将中国画的优秀传统与创新发展完美地结合起来,探索出一条兼具民族性与时代感的新路,成为“笔墨当随时代”的杰出代表。而此作足以成为代表一个时代中国绘画高度的经典。

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  傅抱石《云中君与大司命》局部二

  其三,此作是近百年中国文化史上内蕴最丰厚的绘画作品之一。《云中君与大司命》的创作主题与创作背景,关乎历史【头条·帽哥力荐】傅抱石《云中君与大司命》压轴保利2016春拍

  傅抱石《云中君与大司命》局部三

  帽哥以为,以上四个“之最”足以说明《云中君与大司命》的价值所在。至于有关此作的学术解读和详尽背景材料,在此就不啰嗦了,有兴趣的朋友大可关注一下保利的相关资讯。

  如此稀世巨作,无论何人,哪怕短暂拥有也将留名“青史”!帽哥亦是垂涎不已,怎奈财力不济,奈何!对了,众筹加磅怎么样?

  部分过亿元成交的近代大师作品

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  1、潘天寿《鹰石山花图》

  尺寸:182.3×141.8cm

  成交价:RMB279,450,000

  中国嘉德2015春季拍卖会

  2、李可染《万山红遍》

  尺寸:131×84cm

  成交价:RMB293,250,000

  北京保利2012春季拍卖会

  3、张大千《桃源图》

  尺寸:209×92.2cm

  成交价:RMB227,100,520

  香港苏富比2016年春季拍卖会

  4、张大千《嘉耦图》

  尺寸:184.5×95cm

  成交价:RMB159,917,220

  香港苏富比2011年春季拍卖会

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  5、徐悲鸿《九州无事乐耕耘》

  尺寸:150×250cm

  成交价:RMB266,800,000

  北京保利2011年秋季拍卖会 

  6、吴冠中《周庄》油彩画布

  尺寸:148×297cm

  成交价:RMB198,004,000

  保利香港2016年春季拍卖会

关于李可染《漓江胜景》

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  李可染《漓江胜景图》

  二十世纪六十年代是李可染先生的艺术成熟期,他提出“采一炼十”的艺术主张,亦即强调【头条·帽哥力荐】傅抱石《云中君与大司命》压轴保利2016春拍

  李可染《漓江胜景图》局部

  此幅《漓江胜景》取意于石涛诗句“乱帆争卷夕阳来”,表现夕阳之下的漓江。采取“以大观小”的俯瞰视角,整幅以暖赭色调为主,用光则借鉴西方印象派的外光手法,以创新性的笔墨,营造出无限夕阳中光影斑驳的漓江风景: 两岸奇峰林立,漓江曲折蜿蜒,水面波平如镜,波光倒影粼粼,渔舟点点徐行,极富流动感。山峦之上有二人极目远眺,似在感叹: 逝者如斯夫……

  画面上部有可染先生长篇题记,书法精妙,堪称书画合璧。题识中有云“石涛诗云乱帆争卷夕阳来,吾在漓江曾见此情境,兹以自家笔墨写之,恨不得石师一见之也 ”,从中可见先生对于此作的满意程度。

关于齐白石《英雄独立图》

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  齐白石《英雄独立图》

  您想拥有一件毛主席旧藏的作品吗?我想这是每一位顶级藏家都梦寐以求的事情。但这注定是一个不可能完成的梦想,您也只能翻翻《中南海藏画录》,聊发望洋之叹了!

  如今,有这样一幅画,它与主席所藏“同款同型”,同样精彩绝伦,不同之处在于: 您还有机会拥有,甚至天长地久!这样的天赐良机,您会放过吗?

  这就是现身于此次保利春拍的白石巨制《英雄独立图》。

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  齐白石《英雄独立图》局部

  在齐白石的艺术生涯中,陈师曾和陈半丁对其艺术道路产生过重要影响。其中,师曾早逝,白石曾有遽失知己之恸,而与陈半丁的相识相知则是持续半生,白石最有绘画天赋的三子齐良琨便是拜入陈氏门墙。

  此幅《英雄独立图》就是齐白石与陈半丁交谊的见证。1932年,老人七十岁时,在陈半丁处得见其所珍藏的朱耷名迹《独立睥睨图》,激赏之余,便借回家中观赏临摹,此作就是当年的临本。

  白石老人痴迷八大的艺术,受其影响甚大,曾有言: “青藤、雪个、大涤子之画,能纵横涂抹, 余心极服之,恨不生前三百年,或为诸君磨墨理纸,诸君不纳, 余于门之外,饿而不去,亦快事也”,此作题识亦云: “余年七十矣,未免好学,一昨在陈半丁处见朱雪个画鹰,借存其稿,从此画鹰必有进步”,可见其崇仰钦敬之情。

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  八大山人《独立睥睨图》

  《独立睥睨图》是八大山人艺术成熟期的作品,在鹰的画法上,鹰背、巨翅都保留了明代大家林良的画法,而在喙、眼等处则是自家法度,体现出鲜明的个性,这也正是八大超越林良之处。而白石临本,既有八大的奇崛与傲骨,又增添了自家的雄健与生趣,这是其作为近现代艺术大师的个人风格所在,亦是时代风貌所在。

  1941年,白石老人又依此临本画鹰一幅,甚为满意,并于1950年赠送给毛泽东主席,现藏中南海。

  而此幅《英雄独立图》则辗转人间,后为香港大藏家霍宗杰先生珍藏,并题签:“齐白石临八大山人笔法写老鹰图,惟妙惟肖,诚为国宝。新会霍宗杰珍藏”,宝爱之情溢于言表。

关于张大千《野寺晨钟》

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  张大千《野寺晨钟》

  张大千晚年变法,以泼彩绘画声震艺坛,其中具有很深的传统渊源,开创了中国画从来未有的形式与风格,直到古人未造之处。

  谢稚柳对此就颇为激赏:“以破墨泼彩的表现形式,为山水作写实的发抒,这是他最新的格调,豪迈奔放的形体,苍茫浑雄的气度,已绝去了一切的依傍,开中国画自来所未有的格局,是令人惊绝的艺术创造。”

  大千能将西画之长融入中国画的创作之中,看起来又完全是国画的神韵,非有卓绝的天才与勤苦的用功不可。当然,这与其晚年病目也有相当的关系,大千曾云: “予年六十,忽撄目疾,视茫茫矣,不复能刻意为工,所作都为减笔破墨,”可见也是天意使然。

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  张大千《野寺晨钟》局部

  此幅《野寺晨钟》,绘于1966年,应是大千在东瀛游历时所作,正值其泼彩绘画趋于成熟的时期。他将大自然神奇变幻、明灭幽深的万千景致通过破墨泼彩呈现于画面之上,亦是直抒胸臆的挥洒,笔底毫端流露的则是其深厚的文化积淀与人生阅历。

  大千的泼彩作品历来是市场关注的热点,此作尺幅近18平尺,著录于1967年香港出版的《张大千画集》,可称为大千的泼彩佳构,必是吸引各路藏家的焦点之作。

关于恽寿平《仿古山水册》

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  恽寿平《仿古山水册》

  有清一代,四王吴恽被公推为前期画坛魁首,领袖群伦。

  其中,恽寿平以极富个人面目的没骨花卉独步天下,清代翰林院编修胡敬有如是评价:“国朝花卉,当以恽寿平为第一”,方薰也说:“恽氏点花,粉笔带脂,点后复以染笔足之,点染同用,前人未传此法,是其独造”,从中可见其在没骨花卉方面的杰出成就。

  其实,从现存恽寿平早期画作可知,其初涉绘事,应该是从【头条·帽哥力荐】傅抱石《云中君与大司命》压轴保利2016春拍

  恽寿平《仿古山水册》之一仿黄公望《沙碛图》

  清初大书家王澍评恽氏山水: “南田以绝世之资,辅以卷轴,故信手破墨,自有尘外远致,无所用意而工益奇。正恐石谷绝胫称力,未能攀仰也”,便认为恽寿平在山水方面的才华格调远超王石谷。盛大士则有:“南田花卉写生,空前绝后,然其山水飘飘有凌云气,真天仙化人也”,更是不吝赞美之辞。

  从是件恽寿平《仿古山水册》中,我们可以一窥南田【头条·帽哥力荐】傅抱石《云中君与大司命》压轴保利2016春拍

  恽寿平《仿古山水册》之一仿米南阳《大翠黛》

  此册曾迭经清末盛昱、孙毓汶旧藏,王懿荣为题“南田草衣山水十幅真迹第一”签条。王氏致孙毓汶有关此册的信札收录于《王懿荣集》卷二。王懿荣不仅精于甲骨富于收藏,更是当时京中公认的第一慧眼,而孙毓汶、盛昱皆为一时重臣、收藏大家,以他们的眼力之精所见之广,定此册为恽氏“真迹第一”,可见珍如拱璧。

  此册在解放后曾入藏故宫博物院,且经《中国古代书画图目》、《恽寿平精品集》等多次权威出版著录。

关于王翬《仿宋元山水巨册》

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  王翬《仿宋元山水巨册》

  中国山水画,自隋唐以降至清初的千余年发展轨迹,峰峦迭起大家辈出,“四王”便是其中绕不开的人物。

  对于“四王”艺术的评价,历来见仁见智,集大成者也好,泥古僵化也罢,美术史自有公论。但作为一个时代绘画主流风格的引领者,“四王”的重要历史地位毋庸置疑。王翚则是“四王”中坚,所谓“集其大成而自出机杼”者,声震画坛数十载,影响深远。

  此次保利春拍推出的王翚《仿宋元山水巨册》,绢本十二开,每开逾一平尺,作于1706年,时年七十四岁,堪称王石谷晚年的仿古巨迹。石谷晚岁坐享盛名,却依然精进不息,老而弥笃,既有师古佳作,又有自出机杼的精品,不论在笔墨、构图、章法等方面,都更强调自家面貌。

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  王翬《仿宋元山水巨册》之一仿刘松年

  山左大藏家李佐贤曾有评曰:“石谷画有目共赏,然中年所作,虽精力弥漫,而矩步绳趋,未离前人巢臼。至晚年,笔墨则神动天随,与古俱化,令人观之一叹”。观此册,可知所言非虚,其精湛的笔墨、深厚的功力、严谨的法度、醇雅的格调,令人叹为观止!

  此册曾经宛平查氏、吴大澂、吴湖帆递藏,收入《愙斋公手书金石书画草目》,并于1921年由有正书局印行《吴清卿藏耕烟散人绢本着色山水册》一书。晚清遗老王同愈题签,吴郁生题跋。册后为吴湖帆集宋人词句的吟咏之作,精楷恭录,文末有“集宋人句调寄如此江山”的慨叹,可见其对石谷此册的顶礼膜拜!

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  王翬《仿宋元山水巨册》之一仿董北苑

  巧合的是,海派大家冯超然摹写此册的临本,此次也同现保利拍场。从题跋可知,此临本为冯超然向吴湖帆借观此册时所临,“留为箧中粉本”。冯氏临本与石谷册页,无论是材质、大小、装裱形式等方面都极为一致。两册能同时上拍,真可谓是璧合珠联机缘巧合!

关于袁江《蓬莱仙岛》

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  袁江《蓬莱仙岛》

  袁江生活的时代,正值康乾盛世,也是扬州最为鼎盛繁华的时期。其绘画远追李思训父子,近取周臣仇英,所绘亭台楼阁山水景物,无不严谨工细刻画入微,不愧为一代界画大家,在清代画坛亦是独树一帜。

  其时,前有以四王吴恽为代表的画坛主流,后有以“八怪”为代表的扬州画派,袁江的成功,既得益于富甲一方的盐商巨贾青睐,也反映了当时蓬勃活跃的艺术创作与多元化的审美趣味。

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  袁江《蓬莱仙岛》局部一

  此件《蓬莱仙岛》通景十二屏,尺幅巨大,绢本设色,绘于1718年,袁江时年五十六岁,正是艺术生涯的全盛时期。

  画面采取了唐宋人的全景式构图,既注重整体的位置经营,又充分考虑到单屏的画面相对独立性,营造出仙山楼阁的万千景致与恢宏气势。笔墨老道,设色浓丽而不失醇雅,堪称袁氏艺术成熟时期的难得佳作,对于研究袁江的绘画风格和当时的历史人文具有极高的价值。

  袁江传世的通景十二屏共计十件,基本上都庋藏于国内外各大博物馆,流通于艺术市场的仅见《仿宋人山水》(1706年作)及此作。

  而此十二通景屏曾经民国著名画家金北楼收藏,后又成为比利时大收藏家尤伦斯夫妇的藏品。曾于1995年在故宫博物院举办的“清玩雅集收藏展”中展出,并著录于台湾国立历史博物馆刊行的《中华文物集粹》,足见其弥足珍贵。

  此作2010年在北京保利秋拍以1456万元成交,此次估价1500-2500万元,性价比如何不言自明。

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  袁江《蓬莱仙岛》局部二如果你喜欢艺术,如果你关注艺术,或者在艺术的道路上,请添加收藏,关注我们!

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