嘉德香港春拍推出中国二十世纪及当代艺术 呈现亚洲多元风貌

文章来源:雅昌网

  2016年5月27日至31日,中国嘉德香港春季拍卖会将在香港JW万豪酒店举行。“中国二十世纪及当代艺术”专场将在5月30日举槌,呈现亚洲艺术的多元化风貌。

  当前活跃于艺坛的中国艺术家,主要成长于中国改革开放之后的50-60年代,因为愈来愈强大的文化自信与社会变迁,在创作姿态上渐渐不再依附于西方艺术的方法论。他们比前辈艺术家更明了东西方艺术的差异以及自身文化可供抽取的精神象征,也更愿意回到中国当下的现实中,去面对自身与周遭的转变,反应可触及的问题,包括对于政治、环境保育或者旧时记忆的审思响应。他们的作品可能包含着西方艺术的经验,但更多的是思考如何对中国传统的文化经验的继承和响应。

嘉德香港春拍推出中国二十世纪及当代艺术 呈现亚洲多元风貌

  罗中立 《四川彝族少女》 1988年 油彩木板,25x20cm

  HKD:400,000-500,000

  本场拍卖呈现的诸位当代艺术名家,李山、仇德树、梁铨、罗中立、杨诘苍、蔡国强、叶永青和曾梵志等皆为其中的佼佼者,稳健地进行自我文化的回归与再拓。正因为这些艺术家严肃地探究发现和大胆尝试,才充分突显了中国当代艺术在世界艺术体系中的独特,也才将中国当代艺术的可能性真正铺展开来,并且扩张至前所未有的幅度。

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  李山 《胭脂系列:黄鹅》 1994年 油彩画布,142x108cm

  HKD:800,000-1,000,000

  李山是中国当代艺术家最早的前卫艺术的代表嘉德香港春拍推出中国二十世纪及当代艺术 呈现亚洲多元风貌

  蔡国强 《没有我们的外滩之三》 2014年 火药纸本,154x121cm

  HKD:1,200,000-1,500,000

  《没有我们的外滩之三》中以极为古典的构图设计“绘制”四只姿态各异的鹊鸟,基本分为上下两部分:右下方的小白鸟儿停驻于一横亘的枝枒上,怡然自乐,甚为可爱,枝枒上爆破留下的一串火药印记宛如五朵红梅一般巧妙天成;下方偏左的两只鹊鸟身姿微侧,左右交错,其中一只轻轻衔着一枝盛开的黄牡丹,抬颈向上呈现一迎接的姿态;右上方展翅的鸟儿似乎被花朵的馨香吸引,振翅而下,双翼间因爆破留下的点点星火正加强了鸟儿的动感,加之火药自然形成的褐色与亮黄,使鸟儿宛若浴火凤凰般气势万千,灿烂夺目。蔡国透过高超精准的技术,将暴烈的火焰幻化为轻柔飘逸的画面,透过大量留白和单纯的色彩将书画中“红梅”、“喜鹊”、“牡丹”与“凤凰”的意象表现得淋漓尽致,散发出传统文人花鸟画的意象,空灵优雅又隐含富丽的祥瑞之气。《没有我们的外滩之三》似乎为艺术家在展览主要的环保生态命题中另觅得的一处僻静小径,抒发他对上海外滩、对东方传统、对自然万物纯然的挚爱。

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  曾梵志 《天空》 2005年 油彩画布,80x80cm

  HKD:1,800,000-2,200,000

  在本幅《天空》中,以大量的「留白」创造出一种抒情诗般的沉静感,男子的昂首眺望似有深刻的执念,象征对未来的无限抱负与憧憬。曾梵志自述:“天空系列的灵感来自我的童年,只是抬头望天就会激起我脑中各种奇妙的想象。我们走路时总有天空在旁陪伴,直到现在,我依然能够听到它的声音,闻到它的味道。”天空为少年时的曾梵志开启了无限可能的宽广思绪,然而随着1994年迁居北京,艺术家极少再享受到广阔的天空景致。刚开始他用“面具”系列记录早期迁居大都市的疏离感,树立了自己的标志性语言。随着疏离感的褪去,他开始习于展现真实的自我,并将儿时远眺无限天空的满足感加入作品之中。

  如此幅《天空》透露出一种与世无争的淡然,鲜明敞亮的用色,似乎艺术家脑海中的某一个阳光和煦的午后,和旧时同伴一同一吐积郁,畅谈未来,然这模糊晃动的影像暗示着这一切已经遥远不复见。作品展现曾梵志一贯擅长描绘衣着文雅世故的都市人及其在瞬息万变的现代社会中所感到的冲击与茫然。艺术家在画作中纳入对真实自我的质疑,细腻地呈现人物的心理状态。画中男子有着若隐若现的困惑神情,透露出迷惘与不安。然而浅蓝色透着微光的天空又彷佛孕育着无穷无尽新的希望,感伤怀旧中又略带超现实的神秘,为曾梵志「天空」系列中甚为特殊的作品。

  与中壮辈艺术家的世代体验不同,当代中青辈对历史与当下有着自身的思考,此次呈现予藏家的包括重点拍品王兴伟的《米达斯》以及尹朝阳、陈可、郝量、钱佳华等佳作。而韦嘉作为其中一员,他既代表了中国当代70后艺术家一种强烈的“内向性”,同时也展现着他个人对生活与生命本质的体悟。

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  王兴伟 《米达斯》 1997年 油彩画布,114x177cm

  HKD:2,000,000-3,000,000

  除了华人艺术,本次拍卖范畴持续往东北亚扩延,特别着重介绍日本战后先锋艺术家的作品,一同见证亚洲艺术不同的开拓与风貌。

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  吉原治良 《无题》 1960年代 水粉纸本,45.1×37.3cm

  HKD:250,000-300,000

  日本前卫书法艺术的发端可以上溯到上世纪的30年代,并在1945-1969年间得到长足发展。1955 年开始,传统书法与前卫书法的对峙越来越明显,使得“每日前卫书道展”从“日展”中独立而出。井上有一是20世纪后期日本战后代表性艺术家,孕育现代日本艺术强有力的表达方式,他并在战后与其他日本前卫书法家成立影响深远的“墨人会”。

  井上有一的精神性超越了文字本身的制约和书法传统的束缚,呈现了舞动的黑白空间,成就了感知、汲取灵感的书法作品。在传统禅宗思想文化下的井上有一融入了西方抽象表现主义的表现手法。他不但重视笔墨中建立自己独有的艺术秩序,而且还在寻求形式突破的同时,又不断寻求精神的回归和纯粹。井上有一视“纯真”为美善之最,其作品的变化、文字的选择以及笔势形态,其实与他生命中的个人生命经验息息相关。

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  井上有一 《梦》 1966年 水墨纸本,126.2×217.3cm

  HKD:300,000-400,000如果你喜欢艺术,如果你关注艺术,或者在艺术的道路上,请添加收藏,关注我们!

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