匡时2016夏拍 | 春拍牡丹册页镇楼,夏拍草木花鸟坐庄

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托物言志是中国文人历来的传统,花叶树梢都被赋予了高尚、廉洁、正直的理想人格寄托。周敦颐的“菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵者也;莲,花之君子者也”,是对清高君子美好情操的赞美;顾贞观的“一片冷香唯有梦,十分清瘦更无诗”,是文人一颗晶莹剔透的高洁之心。

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(防止杀伤力太大,调低了饱和度..)

随着近日某峰会的召开,一幅幅“东风浓艳”牡丹图刷爆每个人的朋友圈。几朵奇葩的绽放,让人再谈到“牡丹图”即联想到地摊上八十块包邮的大行画。其实倒不是 “牡丹题材”成为了中国绘画的毒瘤,而画家的技法实在太过拙劣,匡时今春十周年拍出的蒋廷锡《百种牡丹谱》,朵朵牡丹都完爆这些“东风浓烈”。面对峰会中华丽的背景墙,夏拍中诸位近现代大师笑而不语:

匡时2016夏季拍卖  精品书画专场

王雪涛

“这届牡丹不行”

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王雪涛  牡丹

纸本立轴 1963年作

备注:上款人著名编剧徐一亢与八一电影制片厂演员张帆伉俪均雅好收藏。张帆是二十世纪三十年代上海童星,为中国的电影事业做出杰出贡献。这对文艺伉俪与郭沫若、于立群夫妇,著名书画家傅抱石、吴作人、唐云、王雪涛等交好。

尺寸:94×54.5 cm

画家以画幅中的留白活跃了过于浓艳的色调,对比之下也更增添了花的晶莹。此幅画中色彩的巧妙运用为画面增添音乐感和韵律,整体色调是由红艳的牡丹花与青绿的墨叶形成,同时青紫、灰红、黄绿三种色调又能协调为一体,色彩感觉丰富而协调。

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吴昌硕

“吾虽老辣,却不往眼睛上辣”

吴昌硕  红菊

纸本镜心 1926年作

尺寸:28.5×42 cm

“苍黄能不染,骨相本来真。”缶翁作画表现出物象的内在气质和生命力,用色沉稳,老笔颓唐,上缀行草书法,片言只字,卷气盎然,即使是小小红菊,也显得清高得体。

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吴湖帆、陈之佛

“我们的气质才最适合西湖好吗!”

陈之佛  山茶翠羽图

纸本立轴 1948年作

备注:赵建波提签条

出版:1.《陈之佛艺术馆馆刊》P98,陈之佛艺术馆,2012年;

2.《陈之佛传》P115,上海书画出版社,2014年。

尺寸:80×33 cm

陈之佛笔下的花鸟更倾向一种雅洁之美。

此幅《山茶翠羽》为陈氏工笔花鸟的典型之作,整幅画面工整雅致,花鸟宁静清幽, 画中海棠花外红内粉,既素净又有小家碧玉般的娇憨神态簇拥在飞禽的身旁,欢愉娱明快,淡丽隽永。

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吴湖帆  红莲碧沼图并行书七言联

纸本立轴 1944年作

中堂:95×46 cm

对联:136×23.5 cm×2

莲花之出淤泥而不染,恰如文人的清高贞洁、遗世独立,吴湖帆画笔下的莲花便似这股文人气节。画家善用颜色和白粉没骨点染花卉。少许色彩,笔下花卉便风神特别,卓卓可观,如从风露中折来,风娇雨秀。其擅于在熟纸上用洗染技法,画出花卉娇柔的质感,也画出了花卉在露水中的润泽的仪态,尤为擅作荷。

吴湖帆画中有词,特别是婉约派词意。与婉约派词意所追求的缜密秀丽、风流自赏的风格有着紧密的相似之处。画风秀丽丰腴,清隽雅逸。这件荷花作于1944年,用笔含蓄,画法整饬,明丽淡雅,天趣横生。吴湖帆运用撞水、撞色法使色与色融为一体,荷花花瓣的白色与红色统一而有变化,完全改变传统绘画色彩表现上的局限性,构图简洁、明秀,整张作品显得静穆、轻灵。

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唐云

“秋天到了,该让菊花上了”

唐云  秋声

纸本立轴

尺寸:94×44 cm

唐云花鸟取法八大、冬心、新罗诸家,山水自元四家入手,兼涉明代沈石田、清代抓住特点大胆落墨,细心收拾,笔墨上能融北派的厚重与南派的超逸于一炉,清丽洒脱,生动有效。此幅《秋声》笔墨精妙,看似平淡,实则韵味幽长,用墨色描绘枝叶,衬托红色菊花,除去了柔媚之气。花盆边的三只蝉,似是宣告夏日尾声的到来,勾勒点画精心巧妙。题款一句“饱饭黄昏无别事,且来檐下听秋声”,点出画家一派闲适自得的悠然心境,人如其画,画如其人。

编辑:隋萌

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