匡时2016夏拍 | 李可染的烟雨世界

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台湾作家余光中先生在《听听那冷雨》中写道:“无论工业如何发达,一时似乎还废不了雨伞。只要雨不倾盆,风不横吹,撑一把伞在雨中仍不失古典的韵味。”在杏花春雨的江南,也许我们不需要一把油纸伞,嗅着杏花的幽香,走在江南的雨里,被雨淋湿,也不失一种幸福。

匡时2016夏拍 | 李可染的烟雨世界
李可染 杏花春雨江南

纸本镜心 1963年作

尺寸:69×48cm

“杏花。春雨。江南。六个方块字,或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好,变来变去,只要仓颉的灵感不灭,美丽的中文不老,那形象,那磁石一般的向心力当必然长在。”

——余光中

匡时2016夏拍 | 李可染的烟雨世界

李可染特别钟情于江南山水,曾言“吾爱江南,江南之美时萦梦寐……惓惓情深,不能自已”,他笔下的江南山水不同于明清文人画流行的干笔淡墨法,而是用湿笔层层积染,水晕墨章,表现江南一派烟雨弥漫、湿润深秀的景象。

《杏花春雨江南》展现的正是画家最爱描写的江南水乡之景,描绘“雨余山色秀”的景致。水墨淋漓,幽淡为宗,清新生动、酣畅淋漓且又不失沉厚质朴。安静清新的江南水乡,绿色掩映下的小桥流水人家,一片迷蒙雨雾、两岸杏花芬芳,水乳交融的江南风景,早已让无数文人墨客为之倾倒。而在掩映了黑白灰的色相中,李可染用高超的画艺,妙手成春,令人敬仰。烟雨迷濛,闪烁之间,一条长河,纵贯古城。此图屋宇、树木,疏疏落落,神奇交错,一切景观,从“繁笔密体”脱出,向着“简笔疏体”转化。

李可染对中国的山水之美,从体验到创作实践,再到反复探索,耗费了他一生的心血,自然上乘。李可染先生论画以为中国画高层次审美境界“不仅画所见,而且画所知、所想”,道破了古代画论“造化”与“心源”的深层关系。由此,他的山水画从“写景”跃向“造境”,更注重写心源、写大意、写山水精神!极近自然而又超乎自然,这正是此作的迷人之处,也是李家山水的魅力所在。

编辑:隋萌

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