“后学院”摘掉“保守”的帽子 学院≠保守

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  2016年3月26日下午3点,“后学院·八大美院油画研究展”在天津美院美术馆开幕,此次巡展是继广州美院美术馆举办后的第二站。对于“后学院”一词的提出和所带来的思考,引发了诸多评论家、策展人以及艺术家们的广泛热议。一向被称之为“保守派”的学院体系如何面对社会各界的评论,并在教学过程中打破标准并找到新的教学方法,这是一个不可规避的问题。

“后学院”摘掉“保守”的帽子 学院≠保守

  “后学院——八大美院油画研究展”开幕式现场(天津美术学院院长邓国源,鲁迅美院美术馆馆长王易罡,中国艺术研究院美术研究所副所长郑工,著名当代艺术评论家、山西《黄河》杂志社社长刘淳,上海大学美术学院教授李晓峰,著名批评家、策展人高岭、和美术馆负责人尤干等出席了开幕式。)

  关于提出“后学院”的背景,天津美术学院院长邓国源做了详细的解读。他认为,发端于19世纪晚期的现代主义美术与学院无关,艺术家为了创作的自由必须以学院为“标靶”,反对学院传授的美术和美术教育体系,学院成为“保守”的代名词。进入二十世纪,商业的发展,艺术市场的繁荣为艺术家提供了更多的机会,代表官方的学院已不是评判艺术的“标准制定者”。在学院之外,艺术家以其“个人英雄主义”的锐气征服社会,改变社会的审美趣味。艺术家不必通过学院教育而获得职业认可。到了当代,艺术家更不必“遵循”任何标准,艺术家作为艺术家的惟一“标准”就是他的创造力以及对既有标准的挑战。

“后学院”摘掉“保守”的帽子 学院≠保守

  “后学院——八大美院油画研究展”展览现场

[责任编辑:秦瑜]

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