抽象表现主义大师为何都短命?

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抽象表现主义大师为何都短命?

  杰克逊·波洛克、马克·罗斯科、阿希尔·戈尔基

  美国抽象表现主义是美国艺术史大书特书的伟大风格,藉了它,美国艺术第一次扬眉吐气,使纽约成了继欧洲巴黎之后新一代的国际艺术中心。这段光辉的历史记载了一串光辉的名字:波洛克、德库宁、罗斯科、马瑟韦尔、莱因哈特、纽曼、克莱因……

  然而令人惊痛的是,这些极富激进创造力的艺术家在二十年间竟纷纷陨落:1948年戈尔基悬梁自杀,1956年波洛克车祸身亡,1962年克莱因突发心脏病身亡、1970年罗斯科割脉自杀……这些世界闻名的大画家,功成名就,他们究竟还有什么不满足,导致他们非要结束自己的生命?

  或许我们错把他们在画布上获得的自由等同了他们生命的自由,光环之下,或许蜷缩着孱弱的血肉之躯。

抽象表现主义大师为何都短命?

  哭泣的波洛克

  (1912-1956)

  他曾说:“绘画是我的全部生命”,但他也说,“我恨绘画”。

  作为被公认的“美国现代绘画摆脱欧洲标准,在国际艺坛建立领导地位的第一功臣”,波洛克的作品不仅成为任何一家现代艺术博物馆都不可或缺的藏品,在市场上更是风光无限:2013年佳士得纽约春季拍卖会上,《第19号》以5830万美元成交;

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  《第19号》,1948年

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  《1948年第5号》

  在私洽交易上,10年前《1948年第5号》就以1.4亿美元的价格创造了当时单件油画的最高价格,2015年秋《1948年第17A》更是以2亿美元刷新纪录。

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  《1948年第17A》

  然而身后无论如何风光,也无法改变波洛克生前悲苦的事实,两相映衬下,反倒更是令人唏嘘:在生命的最后阶段,波洛克溺于酒精不能自拔,他脆弱到一个女性对他充满关切的眼神,就能让他流泪;别人一句无意的话,都能引出他的号啕大哭;一次聚会上,一个朋友仅是关切的问了一句:“你最近好吗?”他就开始哭,一边哭一边去寻找朋友的手,希望得到安抚。虽然波洛克最终死于车祸,但实际上,他几乎死于自杀。

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  《第17号》,1949年

  527.2万美元

  (2003/05/13, Sotheby’s N07898, Lot 19)

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  《第12号》,1949年

  1165.55万美元

  (2004/05/11, Christie’s NY1373, Lot 17)

  注视着波洛克的作品,我们想问,这自由挥洒的背后究竟是何将其束缚窒息?堂堂波洛克为何如此脆弱每每哭泣?对于这个问题的探索,或许会让我们看到一个不那么闪烁的杰克逊·波洛克。

  首先,波洛克并没有绘画才能。他并不是那种从小就喜欢涂涂画画的孩子,不仅自小没有显示出任何绘画的才华,后来他拿起画笔,让人看到的也只是在绘画上的全无才能。既然如此,那波洛克为何要选择绘画呢?因为作为家中5兄弟中最小的儿子,优秀的大哥一直是兄弟们眼中的英雄,而大哥喜欢画画,所以儿时凡被人问起将来要做什么,他都回答,要像大哥那样做个艺术家。然后他就死心眼地一直坚持了下去。

抽象表现主义大师为何都短命?

  《死亡》,1934-1935

  后来高中毕业随着哥哥跟本顿学习,老师本顿对波洛克的评价是:“色彩感不错,但不是好到出奇。对于解剖和透视,他就很不擅长了。他没法按部就班地画素描,怎么教都不行。”看着波洛克用那样的粗手指费劲地捏着碳棒写生,真叫人替他感到吃力。波洛克自己也意识到自己画不好画,而且为此痛苦。当时他周围的同学恐怕打死也不会相信,这个寡言少语、笨拙粗鲁的人以后会成名画家——哪怕那里的学生个个都可能成名了,都不应该轮到他。

抽象表现主义大师为何都短命?

  《牛儿风景》, 1936-1937年

  虽然后来波洛克转到非具象绘画,从墨西哥壁画和欧洲超现实主义那里汲取到他艺术的源泉,然而那时离他形成自己成熟的风格尚需时日,在40年代,他还继续在无望和贫穷中煎熬,似乎没有哪个学画的人能画得像他那么糟糕,可他从来也没有打算换一件事情做。倒不是说他有什么大志向,他不过就是惰性,不打算从头开始学习什么新玩意儿,他什么都不喜欢做,只有继续画画。

抽象表现主义大师为何都短命?

  《面具》,1941年

  然而,如同老话所说:是金子总是会发光的。波洛克重直觉、轻理性,比谁都更倚重自己内在的体验,而漠视外界的规定和概念。当格兰汉姆从书架上取下几本欧洲画家的画册给他看时,波洛克却拒绝说:“艺术家不该太多地去看别人怎么画。艺术家应该把自己心里的东西画出来。”也是在格兰汉姆那里,波洛克认识了戈尔基,他不客气地指责戈尔基太模仿毕加索了。当霍夫曼看了波洛克的画下评语说:“这小子的作品直接来自内心,很好。”同时建议波洛克到他的学校学习,进一步学会如何把抽象艺术直接联系着自然时,波洛克竟回答他说:“我就是自然。”他只需遵从自己这个“自然”内心。

抽象表现主义大师为何都短命?

  《圆》,1941年

  如同后来为波洛克办画展的画廊主帕森丝女士所言:有些人生来是带着大容量的发电机出生的,波洛克就是如此。他在艺术上具有别人没有的心理能量——一种不管不顾的野性。这股自发的力量喷薄而出,对艺术上的法度规矩十分具有摧毁性(当这股力量无法宣泄出时,便摧毁了他自己)。而当时美国艺术界正缺乏力量去摧毁欧洲艺术长期束缚人的法度规矩,波洛克的这股能量恰可以用到这把刀刃上。

[责任编辑:高灵杰]

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