将真实扭曲,会呈现出怎样的海市蜃景?∣蓝顶国际驻留展于顶空间举办

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将真实扭曲,会呈现出怎样的海市蜃景?∣蓝顶国际驻留展于顶空间举办
艺术家及策展人员合影
 
当来自中、日、法三国的8位艺术家齐聚一堂,声称要举办一场“海市蜃景”时,即使天气炎热,也吸引来了大批观众。
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开幕式现场

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开幕式现场  策展总监丁奋起先生致辞
 

8月27日下午,由蓝顶美术馆主办的国际驻留项目展“海市蜃景”在蓝顶•顶空间举办。参加本次展览的艺术家,有来自法国的Arthur BARBE、Guillaume ALHERITIERE、Virginie DESCAMPS,以及来自日本的飯沼洋子、新井麻弓,还有来自中国的丁钰 、刘博大、路航。其中,艺术家飯沼洋子同时也担任此次展览的策展人。展览将展至9月4日。
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策展人飯沼洋子致辞
 
据飯沼洋子向99介绍,“海市蜃景”中的“景”在这里是指各种不同的艺术形式和思想的意思。本次参展艺术家们远渡重洋而来,各自有着不同的背景和视角,他们或是绘画、或是装置、或是影像,但其实都围绕着现实与虚幻间的关系在探讨——因为真实如海市蜃景般,并不是我们所见的这般真实。而这种探索,也使得展览空间如“蜃”(中国神话传说中的的一种大牡蛎,能吐气,并形成为海市蜃楼)两面的壳中制造出来的幻境,呈现出一种现实和虚幻间的诗意。
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展览空间

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展览空间
 

展览开始,飯沼洋子带领众人沿着展览动线进行参观,每走至一个展区,便请相关艺术家为观众亲自介绍自己的作品。
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刘博大向众人介绍自己的作品“哈哈哈哈”计划

 

“哈哈哈哈”计划源自刘博大对公共空间的秩序和混乱关系的长期关注,它参考了一种涂鸦的范式,例如涂鸦艺术家用一种符号或名称在公共空间进行示众,而刘博大的名称就是“哈(ha)哈(ha)哈(ha)哈(ha)”。这种汉语拼音的使用来自之前网络上流行的一种话语方式:在一些字词后用另外的汉语拼音进行标注。
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哈哈哈门垫,150cm×100cm,拉丝地毯

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哈哈哈路障,84cm×132cm,纸浆塑模、油漆

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哈哈哈涂鸦,59.4cm×42cm,艺术微喷(左上)

哈哈哈路障,59.4cm×42cm,艺术微喷(右下)
哈哈哈条幅,59.4cm×42cm,艺术微喷(左下)
 
在刘博大看来,这是大众的一种对既有逻辑和价值判断的温和调侃,然而却带有些许的暴力性。这种暴力性和涂鸦也有着一种联系:艺术家如何在一种普化的语境里找到自己的表达方式。而刘博大的这件作品就是试图在秩序和混乱的具体空间中,找到一种具体实施的可能。比如说,钉子带这件作品象征着一种暴力,然而它其实是用纸做的,这里就存在着一种反差:它有形无实。而在这种对材料的选择中,刘博大实现着对其使用符号的转换。
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路航介绍自己的作品
 
路航的作品是对一种报纸十年前后的各部分的剪切,保留了其中的标题和广告。在他看来,这些煽情的标题和商业性的广告间毫无联系却被放置在一起,这是十分荒诞的。而这种荒诞远不止在这份报纸中,它其实体现在生活的各种角落,是对一种真实的生活状态的反映,呈现出了路航对这种生活现象的困惑和疑问。
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角落,30cm×40cm×30,丙烯、纸

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作品局部
 

同时,作为一位艺术家,路航的作品并不失艺术性,他使用了一些艺术的手法,使得这件作品无论是其形式还是内容,都影射了现实生活中的混乱拼接感。
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丁钰介绍自己的作品
 
丁钰的作品关注的是私密的空间,在她看来,在这个物质开始充盈而精神远未复苏的青黄不接之际,她更倾向于表达含蓄而温婉的精神世界。温和而不挑衅是她一直以来的艺术准则。
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静静的时光,80cm×60cm,布面油画

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展览空间

 

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展览空间

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卧室小语,30cm×40cm,布面油画

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展出作品
 

因为喜欢纳米派的博纳尔,丁钰从其中吸取了艺术的养分,比如喜于从灰调中慢慢找颜色。但与此同时,丁钰也在尝试着通过速写从大师的语法中掘出自己的语言方式,因而画了很多这样的水彩进行探索。
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My Home!多种尺寸63cm物体,废弃木材、织物

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作品局部

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作品局部

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作品局部
 

飯沼洋子利用装置和影像的结合,多角度的呈现出她在成都驻留期间的一种敏锐观察。她发现在这里,人们穿着花朵图案的衣服,住在以“花园”命名的公寓,穿行在花草簇生的环境之中。这启发了她对人与环境的一种整体思考,而作为局内人,这何尝不也使我们深受启发?
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新井麻弓介绍自己的作品

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Everything Can Be Anything,影像
 

新井麻弓的行为艺术专注于模仿与交流之间的关系。她穿上广场舞大妈常见的衣着样式,走上广场跟着大妈们一起跳广场舞,除了姓名介绍以外别无交流,然而却在这种无声的模仿中逐渐和大妈们打成了一片。随着影像的进行,我们会看到,在这种录制过程中,一些大妈担心新井麻弓会利用这些录制影像伤害她们,但另一些大妈却说这只是一种喜好,保护并支持着新井麻弓,最终新井麻弓获得了大家的一致接受。
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在场观众对新井麻弓的作品非常感兴趣

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Everything Can Be Anything,照片
 

通过这件作品,新井麻弓证实了,模仿是一种同他人建立联系的方式。当一个人模仿另一个人的动作时,这两人间的防备将逐渐减弱、消除,甚至使人与人间的关系拉得更近。在这种相互交流期间,没有太久,其中一人将可能成为另外一个。
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Virginie DESCAMPS及翻译介绍自己的作品

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柔软的金字塔,156cm×300cm×60cm,织物、泡沫
 

Virginie DESCAMPS的作品灵感来源于一次意大利的运动思潮。该思潮将艺术与手工结合起来,用实用艺术取代了高雅艺术。这件方形布手工拼缝作品,不仅缝进了艺术,手工艺、工业建筑等,还将家庭生活中一些颜色也缝制了进来。荒诞而玩世不恭。
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Guillaume ALHERITIERE及翻译介绍自己的作品

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展出作品

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结构,part.Ⅰ:外部,临近的
30cm×30cm,布面油画与丙烯

Guillaume ALHERITIERE为了体现驻地的观念,他收集了自己在成都的居住场所和所见图像为创作素材,并在文学和电影等多方面获得灵感,玩了一场透视和色彩篡位的游戏。在其创作中,通过对空间深度的取消、不同视角下图像的重叠、具体细节的消匿、色彩的反常、作品间形式及颜色的过渡,使其作品成为一部连续的讲述成都的现实主义魔幻图像小说。
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Arthur BARBE及翻译介绍自己的作品

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飯沼洋子:肖像,多种尺寸,木材、织物(装置作品)
Arthur BARBE:恼人的房顶,1090p25高清影像,9’12’’(影像作品)
 

在这个展示区间,Arthur BARBE连同飯沼洋子一同利用影像与装置,见证了他们来到中国成都后的所见所闻。那些框架代表了飯沼洋子对于这座城市无处不在的框架印象,而影像《恼人的屋顶》则是Arthur BARBE本人的一部旅行日记,其间,那些旅行前的憧憬与想象,现实的幻灭以及最后对于所处时空的快速回想,在这摩天楼顶演绎了一部现实同荒诞虚拟的交叉叙事。
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展览现场
 
值得注意的是,这些作品并不是相互独立的。作为展览策展人,飯沼洋子向99强调道,她看重的是作品之间的相互联系,所有这些作品共同才构建起这方真实与虚幻交融的海市蜃景。此中,艺术家们或将视觉向内探索,或将视觉向外延伸,然而这种参差中仍有一种关注点的重合,因而布展时飯沼洋子十分注意作品间的交流性。最明显的便是丁钰作品在展览空间中的穿插散置、飯沼洋子与Arthur BARBE的空间共享以及他们作品和Guillaume ALHERITIERE作品的空间接融。
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飯沼洋子和Arthur BARBE展示空间与Guillaume ALHERITIERE的作品空间相互接融
 
作为交流展,8位来自三个不同国家的同龄艺术家通过本次展览相互间受益良多。其中刘博大向99分享道,在本次活动中,他了解到了不同环境下同龄人不同的思考方式、他们如何看待异域文化以及如何组织自己的语言来呈现一件作品等等。就拿展览现场来说,他发现这些法国艺术家们对作品的放置十分讲究与空间形成的张力,而日本艺术家新井麻弓利用自己的异域身份使得一件由本地人完成则无效的作品成立的经验,也令他有所领会。
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展览现场

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展览现场
 

就本次展览主题“海市蜃景”对“真实”的探讨来看,8位艺术家从多种角度向观众们呈现出一个道理。这份道理正如高行健在《灵山》所讲:真实只存在于经验之中,而且得是自身的经验。然而,那怕是自身的经验,一经转述,依然成了故事。真实是无法论证的,也毋须去论证,让所谓生活得真实的辩士去辩论就得了,要紧的是生活。
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编辑:范佩

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