国画●技法:国画猴子的基础画法步骤详解

国画●技法:国画猴子的基础画法步骤详解

猴为灵长类动物,绘猴首要了解其形体结构,如骨骼、肌肉及毛等,要点略述如下。

第一,骨骼。不了解骨骼就很难了解猴的动态变化,形体的变化实际就是骨骼的变化,这一点虽复杂但 一定要了解。

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第二,肌肉。肌肉的变化是随骨的变化而变,这一点也很重要。

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第三,毛色。毛是随骨骼、肌肉的变化而变化。随着猴年龄的变化,其骨骼、肌肉也随之变化,变化最大的是毛色,会由浅至深、由短变长、由少变多,再由多变少。

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绘猴做到神、形与笔、墨俱全相当难。首先是绘猴怎样使其活起来,既要骨骼准确,又要有肉,有毛质,更重要的是有神,绘不出神来就相当于标本。猴子的大脑仅次于人的大脑,它们很聪明,表情也颇丰富,有喜的表现,绘时尽量绘出它们的内心活动。猴子虽种类多,但骨骼都大同小异,猴子随自然条件的变化而变化,有的前腿长,有的后腿长。了解了猴子的骨骼结构,绘起来就比较自如,才能绘出神态,才能画活、画美,避免雷同。

坐势画法

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① 用大一点的羊毫笔先调赭石,再蘸较浓的墨,勾出头顶、耳毛、鬓毛。

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② 用细笔浓墨勾出五官及脸外毛。

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③ 用大羊毫,像画头顶一样调墨色,一笔写出其左臂、手背。

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④ 趁机写出其左下肢,再写右下肢,后写右上肢。一般情况下,一笔墨色足够,不够的话再调,但要注意整

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⑤ 用浓墨写出手指、足趾。

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⑥ 着色,调整。

攀势画法

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①画头顶。

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②趁势画举起的右臂,注意留足画脸的位置。

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③浓墨勾耳廓。

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④画背及右下肢。

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⑤浓墨勾手、足。

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⑥淡墨补左上、下肢,干后着色。

《金果之秋》画法共分六步:

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①先以大笔触点写猴的顶部和颊部,再扫出颌下浮毛。后以侧锋写出上臂,而后写出小臂与手臂(见图一)。

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②写出猴的耳浮毛、下肢、足背与与臀线。再以中锋写出尾巴,墨色略重可衬出下肢来。③趁湿在臂、手背与下肢、足背抹重墨以增体积感和毛的质感。再写出手指与足趾。以焦墨点出指(趾)甲(见图二)。

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④勾出猴的脸、耳、果子。以重墨点果子蒂结、写果柄并写出配景的竹叶,以浓墨勾出竹叶的叶筋和小枝。⑤以淡花青色勒猴的脸、耳、浮毛、果子轮廓,并点染果子蒂结和竹叶、竹枝。⑥猴的脸、耳、臀部及果子的着色技法如前,或再加用石青色染上眼皮、点果子蒂结。最后题字盖印完成全幅作品。

《封侯图》画法

步骤一:选择大一点的羊毫笔,淡墨调赭石或朱磲成赭墨色,然后蘸浓墨从猴子的头部画起,要一气呵成,再用浓墨细笔勾脸庞。

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步骤二:用同样的方法写出后面的猴子,注意两只猴子的墨色要有一定区别,简繁程度也要有别。

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步骤三:因为画猴子用的是没骨写意法,软松滋润,故配景应多采用硬线勾勒的笔法为好。本图的树、石都用勾勒法。石面与猴子相近的地方,要留出空白,树与猴、石既有交叉,又有顾盼。

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步骤四:画出蜂窝,用朱磦画小蜂。树叶用朱砂点染,要浓淡、虚实有致。石用淡赭鎏边,石根用汁绿加赭染,目的是在统一的颜色中加一点小变化。题款、钤章。

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作品欣赏

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▲范曾 猴

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▲高奇峰《群猴图》立轴

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▲宋 牧溪 松猿图 绢本水墨 173.3×99.4cm 日本东京大德寺藏

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▲李苦禅 (1899-1983) 猴趣

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▲刘奎龄 猴

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▲刘继卣 猴

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齐白石 桃猴

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沈铨 《蜂猴图》

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▲宋 易元吉 缚猴窃果图 弗利尔美术馆

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