他以造化为师,描绘目之所见,心之所志!袁松年国画作品欣赏!

袁松年,又名袁十,字鹤文;广东番禺(今广州市 番禺区 )人;早年就读于上海圣约翰大学,学习西洋画。当时康有为 ,吕澄, 陈独秀等主张利用西洋画法,变革中国画。袁松年受到他们的影响,毅然放弃西洋画,专事国画创作。并提出了”国画合理化”主张,做了许多借西洋画法新国画面目的尝试。解放后,袁松年任上海中国画院画师,中国美术家协会上海分会会员,上海文史馆馆员,黄浦区政协委员。

袁松年早年学习过西洋画,素描根基很扎实。后来改学中国画时,正值”四王”萎靡柔弱和软甜俗赖的画风遭到 批判 。 陈独秀等人提出”美术革命”的口号,旗帜鲜明地宣称”若想把中国画改良,首先要革王画的命”。在这种舆论环境下,不仅”四王”(王时敏,王鉴,王翚、王原祁)的画没有市场,”元四家”的画也不受欢迎(因为”四王”主要是学”元四家”中的倪云林和黄子久 ,康有为就明确反对过”元四家”的画风)。袁松年便把目光投向了”水墨苍劲”的南宋院画。

他从临习李唐、刘松年、马远、夏圭的作品入手,旁及荆浩、关仝、李成、范宽等,逐渐形成了自己独特的风格。他的画汲取了西洋画的养分,讲究透视比例。色彩丰富,层次感强。他的画也吸收了宋画的优点,可行,可望,可居,可游。风格厚实,高古。设色明艳脱俗;山石先以焦墨勾出大致轮廓,再以小斧劈皴或雨点皴皴染出明暗,最后用 浓墨 或 花青 点苔。树木刻画较细致,往往先以毛笔勾出树干和树枝,然后在此基础上,根据树的种类画上不同的枝叶。袁松年的画的有一个突出特征就是枝叶描绘细致,很少用点叶法。 和同时代的国画家相比,学过西洋画 的袁松年更注重写生。他有一枚印章”我师造化”,他的山水画不同于明清那些闭门造车的”书斋山水”。少小离家,丰富了他的经历和阅历。他以造化为师,描绘目之所见,心之所志,晚归的商船,早起的渔民,还有童年生活过的石马村……开阔的眼界,雅俗共赏的意境,使袁松年的作品历久弥新。

袁松年 1937年作 云壑探胜

袁松年 1939年作 赤壁夜游

袁松年 1939年作 东风归燕

袁松年 1939年作 云山霁雪图

袁松年 1941年作 江天欲雪图

袁松年 1941年作 南亩春烟图

袁松年 1941年作 岩壑幽泉

袁松年 1941年作 渔舟晓度

袁松年 1942年作 云山观瀑

袁松年 1943年作 巉岩观鱼

袁松年 1943年作 赤壁夜游

袁松年 1943年作 放艇峡江

袁松年 1943年作 山居图

袁松年 1943年作 雪景山水

袁松年 1944年作 黄山云海

袁松年 1944年作 江阔帆悬

袁松年 1945年作 秋江买醉

袁松年 1945年作 山髻松涛

袁松年 1945年作 崖门即景

袁松年 1945年作 烟笼寒水图

袁松年 1945年作 玉簪罗带

袁松年 1946年作 柳溪归棹

袁松年 1946年作 青山绿水

袁松年 1946年作 深谷听松

袁松年 1946年作 水云廖阔

袁松年 1946年作 唐人诗意图

袁松年 1946年作 岩扉松径

袁松年 1947年作 观瀑图

袁松年 1947年作 湖山春色

袁松年 1947年作 黄岳松云

袁松年 1947年作 青山行舟

袁松年 1947年作 山水

袁松年 1947年作 松云图

袁松年 1948年作 白云红梅暮秋山

袁松年 1948年作 春溪买醉

袁松年 1948年作 林泉高隐

袁松年 1948年作 柳岸垂纶

袁松年 1948年作 松溪垂钓

袁松年 1948年作 松溪探胜

袁松年 1948年作 松荫观泉

袁松年 1948年作 烟壑平远

袁松年 1948年作 竹林玩月图

袁松年 1949年作 飞瀑图

袁松年 1949年作 风正一帆悬

袁松年 1949年作 山青水绿

袁松年 1949年作 云深有客寻

袁松年 1950年作 漓江朝霭图

袁松年 1950年作 松山观瀑

袁松年 1950年作 渔邨凉月图

袁松年 1950年作 云山飞瀑

袁松年 1951年作 溪山浥翠

袁松年 1952年作 湖山帆影

袁松年 1953年作 溪山濯足

袁松年 唐人诗意

袁松年 渔邨秋色图

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