李晓林浅谈油画写生的再创作

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  浅谈油画写生的再创作
  文/李晓林

  自然界处于它自身季节变换的和谐之中,这种生命的和谐给我们的视觉所造成了深刻的印象,也为画家提供了取之不尽的绘画素材,然而自然界的表现力与艺术家的表现手段不同,人的知觉有相对性、主动性、组织性、又有错觉,所以面对自然写生时需要把感性的观察与理性分析结合起来,才能有效地把握美的规律,而在观察和把握对象的同时也是在不断地发现与领悟着作画者的精神世界与客观对象的关系,进而追求心灵的真实。写生虽然不能缺失对象但并不是对自然的模仿,而是一次在创作。

李晓林浅谈油画写生的再创作

《我们的高速时代》2014年创作作者李晓林200cmx110cm

  一、有感而发
  作画者面对大自然写生时有激情,有冲动才有可能产生理想的作品,这种激情和冲动来自于视觉的刺激,它打破了心灵的平静,获得了表现的素材,这种感觉不依赖逻辑推理而出现在意识里。油画风景写生之所以能够给予画家新鲜、兴奋的体验,是因为这种感受和激情融入了个人真挚感情和强烈的生活气息的审美体验。回想我在延川写生时,面对广袤的一望无际的黄土高原,心情无法平静,产生一种强烈的作画愿望,而在江西婺源写生时同样激动不已,只是印入我眼帘的情景完全不同,而是被那白墙绿树江南秀美的景色所触动。面对各种完全不同的情景,去追求不同的意境,去不断寻找适合这种意境的写生表达方式,从而引发出对色调、造型、构图以及技法的不断创新,不断突破,这正是写生的魅力所在,也是我热爱写生的原因。十九世纪印象派画家莫奈的《卢昂大教堂》系列油画、《日出印象》和后印象派画家凡·高的《星月夜》、《奥韦尔教堂》,高更的《热带植物》等,他们的作品均以客观自然为基础但却给人以完全不同的美感享受,从这些作品中我们感到了画家情感世界和客观世界的相互感应以及不同的审美构建,也感受到了这些作品不是在追随对象而是超越对象。每个人对自然感受都有自己的独到见解,你怎样表达景物,怎样用自己的感受,把自然的美表现在画面上,均是在自然客观的基础上融入了画家的情感,融入了画家对景物的个人审美。所以有感而发作品才能有感染力、有魅力。

李晓林浅谈油画写生的再创作

俄罗斯风景 (1)(50cmx60cm)

  二、逻辑与直觉
  面对大自然写生时那种对自然的体验与自然的亲切对话,是追求表现的深度和完美画面的重要环节。是通过视觉观察、心灵体会,再用画笔将其物象描绘出来,在这个过程中可以使眼、脑、手得到有机的统一,这里贯穿着辩证法的原理,理性的逻辑与感性的直觉互相促进,互相转化、整合统一,人的心灵与自然契合,构成艺术创新的动力,这一过程是对物象真切感受和理性分析的过程,也是感性与理性结合与深化的过程。其中有直觉,也有逻辑,哪一阶段是直觉,哪一阶段是逻辑并无屏障。艺术中的直觉是彰显个性的凭籍,但不惟直觉,其间固有逻辑如空间、造型、色彩、肌理,这些构成艺术的主要元素,却不惟直觉能够获得。油画风景写生的观察不是静态的,而是动态地体验,只有在观察中才能有感受和发现,只有在观察中才能激发人的洞察力与想象力,通过人的思维将主客观统一起来,对物象作出恰当的提炼与取舍,使非艺术变为艺术。中国的造型艺术讲究意象创造,“情与神会、意与形合、以形写神、形神皆备”,这一美学理论同样为油画写生探索美给予了深刻的启示,对油画写生造型而言,何为“神”,何为“形”?形是物的相貌、形体、结构、动势、组织等外部特征,“神”,则是神韵,性格,意境指其内在的本质。所谓“形”是表,“神”是里,要达到形神皆备,既要表现对象源于外部有形的看得见的东西,又要揭示其内在无形的看不见的东西,这就需要作画者用心、用情感去领悟。艺术形象从自然而来,经过注入画家情感形成后的效果比自然形象更集中、更典型、更有感染力、更美。集中是集中其物象的精华,典型是取其物象的本质,感染是靠精神和内在的性格来感染人,美是以其形传其神才能赋予美感。“神”是艺术表现的核心,“神”包含了精神、意境、情感。“神”是可感而不可见的,它必须依靠可见的视觉形式来体现,所以要以形写神。它包含人的构思、创意,是人的思维活动将客观与主观统一起来,物我交融摆脱自然的约束,达到艺术境界。

李晓林浅谈油画写生的再创作

法国风景 (4)(50cmx60cm)

  三、情与理的融合
  当我们身处大自然写生时,首要的是观察自然和体会自然,如果我们面对自然有强烈的表现某一风景的愿望,证明这一风景符合了自己的审美趣味,通过与这一趣味相符合的有意味的表现形式,进行艺术的再创造,把内心审美体验传达给观者,这是有感而画,我的写生作品“延川之夏”是北方黄土高原朴实而又厚重的意境之美给了我作画的冲动,但怎样把这种美表现在画面上,这里包含了造型、色彩、构图、以及表现技法应用,我把影响画面的因素,杂草、小灌木,以及可要可不要的因素舍掉,让大面积平静的绿色与裸露的黄土形成色相对比,以传达一种朴素之意境。写生作品“婺源人家”这个景是我在婺源写生是天天看到的一个景,白色的皖南风格民宅、绿树、绿水很打动人,很秀美,我作画过程一气呵成,始终保持画面的新鲜感,将大块的刀绘与局部的细心点缀相结合,不反复描摹,尽可能一次完成。

李晓林浅谈油画写生的再创作

西班牙风景(8)(50cmx60cm)

  写生用什么样的表现技法也很关键,技法是产生画面的笔触之“气”、境界之“韵”的直接因素,也是评判油画写生作品质量的标准之一。通过特定的技法使画面达到丰富多彩视觉效果,如粗旷、细腻、自由、严谨、潇洒、轻松等,力求使自然形象通过技法的表现得到提炼与浓缩,将自然物象的精神本质展现出来。在写生中有些技法并不是书本上或靠经验所能得来的,是作者依据客观规律进行主观创造而来,也是作者对待事物和生活的观察与经验在情感上的体现和深化。艺术的创新有时也可以从技法上的探索开始,而当技法是受人的精神、感情的驱使时,技法才能真正成为艺术家传递情感的因素。在作画过程中笔法可以是干净果断,泼辣大胆,可以是松弛有度、行云流水,还可以是苦涩、稚拙。技法的“生”,意味着稚拙、生疏,而“熟”意味着老辣、成熟。生和熟的本身,并没有优和劣的属性,技法可以由生而熟,由熟而巧。然而熟练后没有新的追求,熟练便会走向甜、腻、俗,所以写生过程中不妨去掉一些经验,去掉一些熟练,让生中有熟,熟中有生使技巧保持常新,回归于自然,回归于淳朴,形成画面的自然语言,所以写生技巧不仅仅需要熟练,还需要不断探索,更需要情感的注入。

李晓林浅谈油画写生的再创作

西北风景120cmx100cm

  写生中构图是将形象、色彩通过美的比例在面积、位置、空间、方向上整体和谐地把握。让画面因素转变为某种引导人们的情感因素,而美感、性格也就随之而产生。构图过程是一个对客观物象简化、概括、提取的过程,是从具象中发现和强化点、线、面、色彩的组合过程。面对一个要写生的风景,我们首先要静静的观察,反复的揣摩眼前的物象,通过分析,思考后开始构图。作为画家,在构图方面同样要有独到的观察力,有时一处极平常的景致,你也会觉得有意味,突然产生画的冲动,面对大自然山水、树木、田野、村落等都可以作为做画对象,怎么构图关键在于作者怎样观察,在于构图取景时,是否去挖掘自然的亮点,组成耐人寻味的画面,也可以收集最理想的景色进行主观的安排,构图寻求有意味的视觉效果,创造出能够诱导视觉的性格与特质。在美学上要求韵律、节奏、对比、和谐,并突破形象思维的时空局限,不按原形态的思维去理解,而作为新的元素去运用,在美的形式法则中,解放构思,创造出新意图。风景中造型的动势、色彩块面冷暖的位置及面积的大小,虚实的布局,这些因素均会影响画面的意境。当画家描绘出理想新奇的构图时,就会有一种灵感得到发掘的感觉,这就是作画者的乐趣。

李晓林浅谈油画写生的再创作

浦江之夜190cmx100cm作者李晓林

  写生时色调的把握,是靠色彩的对比增加或减弱的。色彩通过明度、色相、纯度的对比,以及面积、位置的对比可创造出无穷无尽的优美色调。明度对比使视觉效果更加鲜明强烈,色相对比与纯度对比使色彩更加含蓄、丰富、细腻、柔和、耐人寻味。色彩的明度、色相、纯度各有自己的特性,但又互相联系成为不可分割的整体。它们之间交错、变换、融合、协调、理想地呈现出来,使观者感到愉悦。在色彩中对色调而言是一种宏观的把握,因为色彩最终追求的是各种色配合所构成的秩序、意境与人形成的共鸣。冷色与暖色、亮色与暗色、纯色与灰色以及色彩的面积与位置它们是支配色彩多样化的本源,要取得和谐统一的意境关键是要调整色彩之间的关系、把握好色调。

李晓林浅谈油画写生的再创作

  在写生过程中对客观自然作出自己的理解和应答的话,其作品才有独立的地位和价值,一切造型艺术的手段和技巧只有在个人感知以及对视觉对象的描述建立在主观悟性之上。艺术表现才更有内涵,油画风景写生也不例外,所以油画写生是作画者的再创作。

李晓林浅谈油画写生的再创作

  读李晓林油画作品有感——王治平(中国油画学会理事)

  开拓和发展现代油画的新境界,重视和探寻新的油画艺术语言,这是李晓林近几年作画的切入点。造型、构图、色彩、肌理这些方面看上去是纯技术性的,但如能深层次地给予研究和表现,又不仅仅如此。

李晓林浅谈油画写生的再创作

杨柳村50cmX60cm

  他长期坚持户外写生,坚持扎根生活的艺术态度。历练着自己的绘画技艺,丰富着情感的精神世界,开启着艺术创作的灵性。他的作品比较注重新方法、新技术的运用,产生新的视觉经验以拓展新的审美领域。平凡的现实生活在晓林的作品中表现的格外新鲜而且多姿多彩。

李晓林浅谈油画写生的再创作

写生作品补渔网50cmX60cm

  李晓林一直关注中国传统文化在油画中的体会与表现,并进行了大量的实践。所以当他面对自然景物写生时,显得从容自由。在他的作品中,不拘泥于客观描写,而加强主观的选择和艺术语言的表现力,根据个人的感受和画面的需要做大胆的艺术处理。愿晓林在漫长的艺术道路上,坚定地走自己的路,提升画作的精神品格。

李晓林浅谈油画写生的再创作

写生作品宏村风景50cmX60cm

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